2019巴西高分剧情《看不见的女人》HD1080P.中英双字


更新时间:2020-04-26 02:12:09 类别: 剧情 评论 下载
看不见的女人

看不见的女人

导演: 卡里姆·埃诺兹
编剧: 卡里姆·埃诺兹 / Murilo Hauser / Inés Bortagaray / Martha Batalha
主演: 朱莉娅·斯托克勒 / 卡罗尔·杜阿尔特 / 弗拉维亚·古兹曼 / 费尔兰德·蒙特纳哥 / 马丽亚·曼诺埃拉 / 马西奥·维托 / 尼古拉斯·安东尼 / 克里斯蒂娜·佩雷拉 / 弗拉维奥·保乌拉奇
类型: 剧情
制片国家/地区: 巴西
语言: 葡萄牙语
上映日期: 2019-05-20(戛纳电影节)
片长: 145分钟
又名: A vida invisível de Eurídice Gusmão / 失散两生花(港) / 她们的隐藏人生(台) / 爱在姊妹失散时(澳) / 隐形的女人 / The Invisible Life of Euridice Gusmão / Vida Invisivel / Invisible Life
IMDb链接: tt6390668
故事发生在1950年巴西的里约热内卢,18岁的尤丽狄茜与20岁的吉达是一对形影不离的亲生姐妹,她们与保守的父母一同生活。虽然家风传统,姐妹俩却各自怀揣梦想:尤丽狄茜想做一名职业钢琴家,吉达渴望追寻真爱。在一次戏剧化的变故后,姐妹被迫分离,两人各自的梦想也因生活的无奈被搁置。即便如此,姐妹倆从未放弃找寻彼此的希望。
胤祥 2019-05-26

#72nd Cannes# 一种关注大奖。7分片。一部横跨60多年的女性情节剧,影片对父权家庭和直男癌式大男子主义有着极为强烈的批判谴责,正是父亲和丈夫的从中作梗让两姐妹即便是在同一个城市也无缘见面,并且也是父权制度毁灭了尤莉迪斯的钢琴生涯和梦想。主题句为“家庭不是因为血缘而存在,而是因为爱”,有几场戏确实煽情,尤其公墓那场戏堪比《迦百农/何以为家》里面“我控诉我的父母”。无怪这是娜丁·拉巴基领衔的评审团(估计也就是她说了算吧……)的本届最爱。

啊呀呀 2019-05-22

情感上5星,技巧上4星。在影院完全哭崩了,外柔内刚的sisterhood - 多少女人就是被屌一锤一锤的砸进了家庭,母亲,妻子的棺材中。镜头非常南美,诡异又安静的美。把片子缩短到一个半小时会更好。

woodhead 2019-05-25

#Cannes2019·30th film# 拉巴基把“一种关注”的大奖颁给这部电影真是非常合情合理了。对女性主义的关注,充沛深沉的感情、富有质感的影像和相对克制的处理,都很加分。在看过戛纳这么多充满实验色彩的片子之后,再看这种剧本扎实的情节剧,有一种舒心的愉悦。虽然讨论的议题看似老生常谈,但女性的基本困境,本来就从未改变。

嘟嘟熊之父 2019-07-13

同一乡愁语境下两段平行并置的时空,被剥夺身份、环境、意识、希望,直至放弃姓名,而所拥有的和所失去的终将交汇。足够细腻,但不够凝聚,情绪处在涣散至边界又不得不被叙事之力禁锢在属地的挣扎之中。在宏大的时间命题面前,个人情感反而显得无足轻重。

同志亦凡人中文站 2019-07-20

一种关注大奖得主,色彩斑斓的女性史诗。姐妹之间咫尺相隔却永生错过的故事,就像读了一本马尔科斯写的南美奇情小说,画面感超好。PS我不介意所有男性沦为反面父权符号,我只是惋惜结尾收得太急...

LeungChanXXX 2019-11-27

片名很直白,女人在男人的世界里是invisible的,姊妹在彼此的生活里是invisible的。从家庭、身体、理想等诸多方面表现男权对女性的羞辱与轻视,在这种环境下两位姐妹只能靠着对各自咫尺天涯的“美好想象”踽踽前行。令人难过的是,你不知道人生还有多少的“一别便是永远”,也不知道还有多少落空而望不到头的期许,更不知道你凭着这样的期许还能坚持走多远。

圆首的秘书 2019-05-25

4.5 发奖后补。色彩掌控力实在太强,几乎给人看王家卫的感觉,剧本剪辑水平一流,唯一的问题是结尾时间跨度太大稍显跳跃。两姐妹命运交织,在生命的各个节点遭遇男性并成为牺牲品。相比燃烧的女子肖像,这部其实更佳。

亵渎电影 2019-11-23

就是一个男权害死人的情节剧,一对亲姐妹被家里的男人从中作梗分开,剧作上故事向,视听上偶尔有一些闪光的地方,整体上还是偏向于情感,对于大部分普通影迷来说,观感上会很好,但创作上并不算多么优秀的电影。非常女性化的一个故事,女性被男权迫害这样的主题,拿到当下非常的正确了。

Paco 2020-04-16

3.5。不少佳句,有《灿烂人生》相。和去年的许多电影都有千丝万缕的缘分:和《看不见的女人》共用了一首肖邦,和《爱尔兰人》共用了Sleeepwalk,和《西比勒》与《痛苦与荣耀》共享了创作体验和思维...

小A 2019-09-13

完全没带任何期待看的,被惊艳了,这是金棕榈水平的电影,比《寄生虫》强一百个《小偷家族》,Nadine Labaki自己拍电影不怎么样,给奖倒是挺靠谱。原著底子非常好,20世纪中期里约热内卢社会的历史感压迫感,人物面临的困境和跌宕起伏的史诗级命运,给了电影非常好的意识形态基础。影片节奏非常好,场景和表演有舞台剧味,视听很有年代感,除了有点跳戏(长篇小说改编?的电影都有这问题,情节取舍影响故事连贯性)其他几乎完美。今年巴西电影太强了,两个北方导演(另一个是累西腓的小克雷伯)分别奉献一个前卫一个古典两部杰作。这个福塔莱萨电影人我要关注起来了。

基瑞尔 2019-06-12

【巴西】各方面让人想起了《我的天才女友》的气质,所以哪怕做成长篇电视剧也是说得过去的。时代中的生育之苦、对理想的抉择牺牲、家庭、贞洁、死亡...两个小时很长,但同样是姐妹的一生。历史不再只是如俯瞰过去的楼房开始逐渐密集,政经局势的变化,而关乎两个勇敢、历经磨难和坚守自我的女性在绝望中坚守希望,在希望中保持盼望的永不言弃。

唐小万 2019-06-04

今年最爱(之一)!稳稳当当的文学改编,情感上足够动人,最后有点点过火,反正哭就是了。

vivi 2020-04-04

去年在电影院错过了,虽说是剪辑版,但如果能够在大银幕看到Fernanda Montenegro,也是会泪流满面的。

岩井俊七 2019-12-03

#百丽宫陆家嘴中心巴西展# 嗯没错是遮挡版,如果没有这魔幻丢人的操作观感会更好的吧,非常动人,双生的一对亲密姐妹,散落里约热内卢的一对金耳坠,背景音里热带雨林中鸟兽惊慌失措的声响成为很有特点的情绪表现方式,旁白书信遥寄,鱼沉雁杳,六十多载的想念,彼此都是对方的精神支柱,苦苦支撑生活对女人的苛责,饱尝身为女人的生理和心理折磨,似是完满实则樊笼,似是流离却无意中得到了另一种形态的家,鱼缸前造化弄人阴差阳错一幕是整部片释放情感节奏的起点,“如果那儿坐的是我的妹妹,我一定紧紧抓住她不会放手”泪目

与碟私奔 2019-11-23

没有介绍,这样没有先入为主的印象,(目前)也没有汁源不存在先睹为快,开始抱着闷片的心理准备柔情似水一把,原来是一部年代电影:50年代的里约热内卢两姊妹亲密无间,偶然的一次私奔造成了姐妹的离散,而这样的分离竟然成了永诀……其间在一个圣诞节,姐妹几乎隔门相见,两个孩子都一起玩了一会,其实妹妹似乎有了某种感应又好像不是,这样的失之交臂铸成了后来的渐行渐远,都在一个城市,妹妹以为姐姐幸福的生活在欧洲,姐姐听信谎言以为妹妹在维也纳实现音乐家的梦想(她还逢人就夸耀自己有一个弹钢琴的妹妹)失散多年,总以为某天会意外相见,结果妹妹等来的是姐姐死讯的误传,而姐姐也因为石沉大海的信笺而放弃了苦苦追寻,姐妹亲情就在電影开始和電影中的姐妹回闪里出现,两个人共同出现在一个时空,但是没有交集,真的看得人丝丝入扣而扼腕叹

又又 2019-11-26

怀着一点点姐妹终将重逢的希望,然而结尾竟然直接进入老年,一看到老奶奶我就想哭,知道她们还是没见到面。本以为妹妹会逃离男权家庭追寻自己的钢琴梦,但却还是烧了钢琴,和这样的丈夫维持了67年的婚姻。姐妹的存在对彼此都是隐形的(而且是彼此的希望,总以为对方过得更好),女性的尊严、梦想、自我在这个父权社会更是隐形的。见到了策展人和主演之一,很认真的映后交流。

哼哼.floweray 2020-03-25

即便不是全部,不要说鼓励,更不要说帮助,多数男人这辈子也不太会理解一个女人为了自由且自信的做出“要”与“不要”的选择背后所付出我们几倍十几倍几十倍的泪水、痛苦、压力乃至整个人生与生命。 更可怕的是某些社会从上到下仍旧弥漫着父权、男权的腐烂气息,最可怕的是被这些压迫过的女人,反过来成了奴隶,成了刽子手,继续对其他女人的戕害。

阿茶 2019-05-25

颁奖礼重映大奖片,虽技术上还有不少瑕疵,但的确值得一个一种关注大奖,迷离的里约热内卢,虽长但观影体验很舒服。细腻的女性视角,很难想象竟是男导演完成的。男权阴影下姐妹各自的人生,有点想起前些年的《野马》,一个在空间扩张一个在时间纵深。调度与构图细节巧思很多,稍遗憾是高潮与结尾都有些用力过猛。座位左边的老爷爷整场睡得甜,右边的老奶奶结束一直轻念“好美的电影”。@Cannes2019 Salle Debussy

沉因 2019-07-23

“Lucky him.” “God forbid getting used to this.”

欢乐分裂 2020-04-01

在触不可及的平行时空里各自以想象“成就”对方的生活,不无美化的回忆用以支撑现实的难熬,严苛的男权环境让姐妹间的情谊更显珍贵动人;摄影很棒。然而整体过于直白煽情,在铺陈其“弥足珍贵”的渲染、叙述及延展上,是较为欠缺的。

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